那些年你追過的「大坑」為什麼多數都被填滿了
2018-05-06 09:44 | 浙江新聞客戶端 | 記者 陳淡寧 通訊員 竹嫄
紅豬俠的《慶熹紀事》填完了16年的「坑」，你還記得那些年你追過的「坑」麼？
在以連載形式為主的網路文學中，有相當一部分的「長篇」作品被大家稱之為「大坑」。這些「大坑」的寫作戰線漫長、章節數目驚人、粉絲群體不離不棄。例如孫曉的《英雄志》，1996年開筆，2000年正式出版，全書現有二十二冊，三百二十萬字，20年苦寫，仍舊未完結。
網文寫手同時開好幾個「坑」，然後選擇性地「棄坑」，都是很常見的行為。
但是，近幾年，那些大神寫手的「坑」越來越少了。杭州師範大學教授、中國作協網路文學研究院副院長夏烈認為，「大坑」在早期的網路時代風行，是因為當時還沒有一個完整的盈利和產業模式，寫手欠缺一個動力在背後鞭打他們。當時，完結不完結、是不是每天更新都不太打緊，更新章節能夠給一個作者帶來的僅僅是知名度，而非資本。但在現階段，網文IP化以後，影視公司和資本需要的都是網文作者完整的作品。也就是說，只有完結的作品才能夠給作者帶來更豐厚的盈收和影響力。
至少在10年之前，網文寫手大多數還都是兼職，不依賴也不期待寫作能創造經濟效益。而現在，專職網文寫手大量出現，他們日復一日地保持恆一的寫作產出來滿足讀者的閱讀胃口。在IP風行之前的時代裡，那些「寫手大神們」一手挖出的「巨坑」，已經或正在被作者重新填充。
「大坑」裡有一代人的青春
在夏烈看來，最具代表性的網文「大坑」是孫曉的《英雄志》。他認為，即使在今天看來，《英雄志》依然是一部頂級的網路武俠小說。
不少狂熱粉絲將《英雄志》稱為「華人架空第一書」——在網路文學論壇中，流傳著這樣一句話：「金庸封筆古龍逝，江湖唯有《英雄志》」, 其「武林地位」可見一斑。不少讀者都跟隨著這本書度過了自己的青春歲月。
阿越的《新宋》也是一個頗為引人矚目的坑。「《新宋》是架空歷史中的經典之作。過去那麼多年了，作者還是沒有填完這個‘古早坑’。」 夏烈說。
《新宋》的作者阿越是科班出身的歷史愛好者，曾就讀於湖南師範大學歷史學院，攻讀中國古代史。他的作品，根據愛好者們評價，有嚴謹的文風和真切、翔實的歷史氛圍。「我盡我的能力，在一部歷史幻想小說中，向讀者介紹一個自己所讀到、所理解的宋朝，去與讀者共同探討小說中華夏文明的發展方向。」 阿越曾經在隨筆中這樣寫道。
近年來，憤怒的香蕉所著的《贅婿》也博得了許多關注。
《贅婿》是一部2011年首發於起點中文網的網路小說，到2015年11月仍然在連載中。小說主要講述了主角從現代金融界巨頭的身份回到了古代，進入一個商賈之家最沒地位的贅婿身體後，涉及到一系列家國天下事的故事。
在起點文學網站上，這部小說霸佔了月榜，有兩千多萬的點選，累計獲得了五十萬收藏。這個龐大的資料聽起來幾乎像是神話。小說的寫作戰線和傳統文學相比依舊拉得很長，在讀者的催促下，小說完成速度依舊很慢。
網文產業化是未來的趨勢
而在網路文學圈裡，還有「太監文」的說法。夏烈舉了烽火戲諸侯的例子，這位杭州作者唯一寫完的作品還是前年的《雪中悍刀行》，其餘的幾乎都未完結，甚至無奈斷更。儘管如此，他依然是男頻最重要的大神作家，被讀者稱為「大內總管」。
更有類似於南派三叔這樣的超級IP戶，《盜墓筆記》九部曲，一寫就是十年，其結尾卻飽受詬病和非議。夏烈也認為：「三叔後來寫的《藏海花》等後續，試圖翻盤，但也依然是個坑。」
從這些大坑作品的演變中，不難發現的一點是，隨著網路文學產業化的完善，寫手們的寫作動機也開始產生了變化。曾經的「太監文」、「神坑文」已經不是主流了。寫不完的狀態在當下文學影視改編產業裡非常不利，有頭有尾的完整作品是網路文學轉化的新趨勢。
然而，有一點在網路文學的創作中是相當恆定的：型別文學是線上創作的主流，幻想小說為盛。「當然，這種趨勢也會有所改變。現實題材網文的增長，甚至對正史與真實生活的正面書寫，會成為下一個潮流。這跟網路文學的主流化，時代位置的中心化轉移有關。」夏烈說。
如何看文學的「工業革命」
晉江文學總裁劉旭東曾將文學的網路化創作稱為文學行業的「工業革命」。夏烈認為這個觀點非常獨到。
在網際網路時代，一切都可以由資料來計算量化生產，即便是藝術和文學——「在進行網路文學IP估值的時候，會考慮該作品的閱讀量、收藏、訂閱、打賞、粉絲情況、排行這些硬資料。很多資本就特別相信粉絲經濟，認為作品的讀者如果活躍、年齡涵蓋面廣，他們轉變為影視粉絲的時候，該商品的接納度就不一樣了。」
網路文學走向產業化，之所以能被稱為「工業革命」，可以從多維度去衡量。文學在過去是獨一無二的，特別強調原創的東西，而在產業模式中，走量才能繁榮。正所謂是，「快速寫作，快速傳播」。
與此同時，網路文學創作也形成了一個完善的產業鏈。「在過去，作者就是關在家裡寫作，然後出版社看中作品，出版，這就是一個商業迴圈了。而今天，人們全方位地創造資本，一部小說的IP可以移植到電影、遊戲、動漫、舞臺劇、主題公園……」夏烈說，但這也意味著抄襲的問題被推上了舞臺中央，畢竟，有「工業複製」就意味著有創意的竊取。
或許在不久的未來，網路文學的文學價值將得到質的提升。傳統文學和網路文學多少會有一個融合共生的狀態，彼此學習，彼此借鑑。傳統文學能學習網際網路模式的傳播；網路文學則學習傳統小說精緻的懸念、強烈的形式感和文學意涵。夏烈舉了金宇澄的《繁花》做例子，認為這也是一部別樣的網路小說——既嘗試了線上傳播的模式來取得相當的閱讀群眾，又保留了純文學的素養和底蘊。
這些「大坑」，你入過嗎
《悟空傳》 今何在；2000年完結
《英雄志》 孫曉；1996-至今
《盜墓筆記》 南派三叔；2006-2011
《鬥破蒼穹》 天蠶土豆；2009-2011
《誅仙》 蕭鼎；2003-2012
《凡人修仙傳》 忘語；2008-2013
《琅琊榜》 海宴；2007-2014
《全職高手》 蝴蝶蘭；2011-2014
《新宋》 阿越；2004-2015
《鬼吹燈》 天下霸唱；2006-2015
《龍族》 江南；2009-2015
《擇天記》 貓膩；2017完結
《九州縹緲錄》 江南；暫未完結
《贅婿》 憤怒的香蕉；2011-至今
（此處列舉僅為部分作品）
